白上白

w on w

Suprematicist Composition: White on White,又译为《至上主义构图:白上白》
马列维奇曾经说过,“方的平面标志之至上主义的开始,它是一个新色彩的现实主义,一个无物象的创造……所谓至上主义,就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上的意思。”在否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后,简化成为了最终的表现,人们的意识在接近于零的内容之中,最后在绘画的白色沉默之中,被表现出来。“无”成为了至上主义最高的绘画原则。
1913年末,马列维奇开始对克服地心引力和征服宇宙感兴趣。他曾在《致马秋申书》中这样说,“我的新绘画完全不属于地球。地球象个被蛀坏的房子一样,已经被遗弃了。确实,在人的身上,在人的意识中,有一种对空间的渴望,一种脱离‘地球’的向往。”在他画中,有关宇宙及太空飞行的主题开始突出起来。他的许多作品,形体尽管各富于运动感,但却脱离了上与下的概念,仿佛在某种无垠的虚幻空间中自由翱翔。天空的蓝色遮住了通往太空的视线,于是马列维奇要把这彩色的天篷扯破。“我已经打破了色彩极限的蓝色世界,”他充满激情地宣称,“我转向白色,除我之外,还有飞行员同志们,游弋于这个无限之中。我已经建立了至上主义的旗号。游弋吧,自由的白色之海,无限躺在你面前。”当太空的主题达到顶点,白色便成了其终极的标志。
1918年,马列维奇最著名的《白色的白色》问世。这一标志着至上主义终级性的作品,彻底抛弃了色彩的要素,白色成为光的化身。那个白底上的白方块,微弱到难以分辨的程度,它仿佛弥漫开来,并在白炽光的氛围里重新浮现。在这里,马列维奇似将进入一种难以用肉眼看见,难以用心灵体察,难以用感觉品味的境地,所有关于空间、物体、宇宙规律的当代观念,在这里都变得毫无意义。画家所要表现的,是某种最终解放之类的状态,即某种近似涅磐的状态,而那细小的,难以看清的边缘,就是涅磐留下的唯一具象痕迹。这是至上主义精神的最高表达。“方形(人的意志,或许人)脱去它的物质性而融汇于无限之中。留下来的一切就是它的外表(或他的外表)的朦胧痕迹。”

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致王恒兄

王恒,你好:

 

元旦已过,本来想跨年时为你写一些文字,不料搬家忙乱之极,现在安置妥当,坐下来窗边,黎明将至,中关村依旧车灯闪烁,你可以想象。

 

最近一通面试,终于开始工作。“交互设计师”——因为一直崇尚能够做“直接的设计”,所以从传媒转向了交互。从来就很羡慕建筑师和产品设计师,因为他们直接为人服务,所以能够成为“信息的建筑师”,也算圆了自己一个梦想。想起在蒲村,问及你关于软件的事情,你告诉过我其实和建筑很像,构架和编程,语言和逻辑……时空离奇,我们依旧在田上踩着玉米梗,我一直记得那个时刻,这是我关于你记忆最深刻的片段。蒲村我已经许久再未去过,上次去阿姨正为你布置新房,地方还是那片地方,只是这次你要结婚了。

 

你要结婚了。

 

我却想起在陕九那个“据点”懵懂轻狂的日子。听卡带,恶作剧,并排坐在道牙子上挑逗过往女子,在老年活动器械那儿等俊,这是我回忆里最具“青春色彩”的片段,总然我想起《阳光灿烂的日子》,的确让人难忘。

 

我感动的是,曾经这些只懂“昏天黑谝”的少年都已而立之年,要成家,并且你是第一个。好几次想给你打电话,实在不知道该如何说,也做不到像你们那样,说说状况,免不了兄弟间的客气。我的确有奇怪的脾气,和大家的联系最少,只顾忙自己的事儿,偶尔才观望一下,不过确信你们一切安好,我也很平静,请原谅我这种疏离的习惯。

 

说着又想起很多。

 

想起几年前在魔都遭遇扒手,多亏慕文伯救济,他容我在杭州小住几日,多有破费。临走匆忙,忘记了带给吴超爷爷的礼物,他竟默默找到地址,寄往邯郸,我马虎到一直未察觉,直到接到东西才恍然大悟,明白了朋友之间的默契自如。一直想道谢,或许永远也道不出。他最近几次来京,都没有能够见面,各有各的忙,似乎停不下来,找不到借口不忙,只找得到借口推辞。

 

去年这时候,正和赵黎明在上海,晚上小醉,散漫得走过长街,一直走到旅舍,两人微醺踉跄,街道昏昏黄黄,肚里翻滚,是酒气也是千言万语,但终究没吐出来。临别地铁上,他女友看出他的难过,纳闷两个大老爷们儿的依依不舍。可我清楚这里面容纳了什么,高中相似的恋爱经历,却置换到了不同的场景——走着同样的路,有着同样的感觉,说着同样的话,开着同样的玩笑,只是,一切都不相同。

 

今年七月,回家之前,周亮来看我。正值我官司缠身,吃饭时也不停的接打电话,不知有多忙乱,没聊几句就匆匆分别了。回家后翻起他送我的几本书,其中一本是他亲手抄录,这本我经常带在身旁。他也说在我困顿之际也帮不上忙,但实际上,他能来看我,已经很宽慰了。

 

在宝鸡时见了俊和他女友,俊多了份成熟稳重,也客套了起来,但最大的变化就是把妹的技能越发高超,竟然可以同时和几个女友拍拖,让我大跌眼镜,刮目相看,以后要多多学习,取经修炼。不管怎么变,他还是我们的俊,改了名字也没用。有一天我去蔡家坡,还和他一起玩老年活动器械,扭腰,摆腿,旋转,“外日他弟儿!”他还是那么有活力!

 

言归正传,在你大婚之日,千言万语说不尽,只是回忆占满了篇幅,婚姻是伟大的,你先幸福了,我为你高兴。

 

真心的祝你们,永远幸福!

兄弟们加油!

 

李由

二零一二年一月二日晨

School of Seven Bells – Half Asleep

School of Seven Bells – Half Asleep by Vagrant Records

大南河

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我在恶心的世界里,寻找一个像你的人
在每个想你的夏天里,等另一种感情
我在失败的生活里,寻找一个爱我的人
我的悲伤,浪漫和幻想,不对她说起

我再也不会把自己,愚蠢的交给过去
我的生活和我的想法,从此相隔了万里
我整夜整夜地失眠,不是为了和谁再相见
曾经爱你的每一条街,是我新鲜生活的起点

我在陌生的感动里,寻找一个像你的人
就算像过去一样被误解,不快乐又如何
我在干裂的春天里,寻找一个平凡的人
她的善良,甜蜜和阳光,陪伴我自己

我再也不会把自己,彻底的交给一个人
我的理想就像这黑夜,一分一秒的断裂
我一天一天地发呆,不是为了酝酿些什么
真情早已经被他们毁灭,还有什么不能去拒绝

是否你也在沉默里,寻找一个像我的人
在每个想我的季节里,和他们在一起

李志《寻找》
吉他:赵永庆
弦乐编写:黎乐乐

爱情的枪

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借我那把枪吧 你说你用不上那玩意去杀谁
莫非有人把情爱都已看厌
借我那把枪吧 或者借我五毛钱
我要搭上北方的快车 头也不回

杀了诚实吧 或者杀了爱情吧
在北风吹起的时侯加入我们的队伍
杀了真理吧 或者杀了谎言吧
好在北风吹起的狂野中唱着激昂的进行曲
借我那把枪吧 我又没说用不上那玩意
莫非有人给你机会 让你感到自卑

借我那把枪吧 或者借我五毛钱
生就属于北方的我将一去不回
如果有天我再归来 请不要因为我感到伤悲
雁子会捎来讯息 当春风吹拂着新绿
那是因为我想你

跟我去北方吧
那里正下着雪 就让我滚热的灵魂在冰霜上撒个野
跟我去北方吧 逃离爱情的肤浅
南方的江山太娇媚 腐蚀了我的热血

杀了诚实吧 或者杀了爱情吧
爱情来的时侯 你就会背叛你的诚实主义
杀了真理吧 或者杀了谎言吧
千万不要让他们站在敌对的那一边

借我那把枪吧 我又没说用不上那玩意儿
当真理站在谎言的那边 我就解决我自己
借我那把枪吧 或者借我五毛钱
南方的江山太娇媚 容易遮上我的眼

如果有天我再回来 请不要为我感到伤悲
雁子会捎来讯息 当春风吹拂着新绿
那是因为我想你

Cortez the killer

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他与汪洋共舞
带着船和枪
他在寻找一个新的世界
也许在宫殿里
也许在太阳上

他在蒙提祖玛的海滩
晾晒古柯叶和珍珠
宫殿回廊他常幻想
洞悉全世界的秘密

货物堆满四周
像叶子聚集树上
衣帛艳丽斑斓
神看了也嫉妒生狂

这儿的女人美丽
男人正直
用生命作献祭
繁衍生息

仇恨只是传说
战争也从未被人提起
众人团结
方可举巨石

人们把石头搬到弗莱特兰
沿途不断有人死去
终于赤手建成
我们至今没有达到的成就

我知道她生活在那儿
直到今天还爱着我
我仍然不能记起自己如何迷失了方向

他与汪洋共舞
科迪斯,科迪斯
好一个杀手

Everybody Knows

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每个人都知道骰子被灌了铅
每个人都知道跟着他们手指的方向走
每个人都知道战争已经结束
每个人都知道那个乖孩子失踪了
每个人都知道时刻牢记战争
贫穷的依然贫穷,而富有的更加富有
事情就是这样的

每个人都知道船已沉了
每个人都知道领袖在说谎
每个人都尝过心碎的滋味
就像他的妈妈或她的狗死时那样
每个人的手都握成拳头
每个人都想要一盒巧克力

每个人都知道
事情就是这样的
每个人都知道
一切如故
每个人都知道

每个人都知道把握时机
每个人都知道我或你
每个人都知道你永远活着
当你有不同的际遇
每个人都知道待遇不平等
老黑人乔仍在摘棉花
为做成破碎条而弯腰

每个人都知道你爱我宝贝
每个人都知道你的真心
每个人都知道你的忠诚
给予或获得一两个夜晚
每个人都知道你是独立的
你得遇见很多人
却没有衣服穿
每个人都知道
一切如故

每个人都知道
事情就是这样的
每个人都知道
事情就是这样的
每个人都知道

我用什么才能留住你

我用什么才能留住你?
我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。
我给你我已死去的先辈,人们用大理石纪念他们的幽灵:在布宜诺斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲,两颗子弹射穿了他的胸膛,绪着胡子的他死去了,士兵们用牛皮裹起他的尸体;我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋,如今都成了消失的马背上的幽灵。

我给你我写的书中所包含的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默。
我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。
我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句,不和梦想交易,不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
我给你,早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。

我给你你对自己的解释,关于你自己的理论,你自己的真实而惊人的消息。
我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴;
我试图用困惑、危险、失败来打动你。

——博尔赫斯

Ethnic Music From Southwest


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掘火电台第二十一集,由曹草介绍来自祖国西南的山野之声:

1 沈爾阿培&曹操:《落葉》
2 沈爾阿培&曹操:《啊日 mix 1》
3 沈爾阿培&曹操:《啊日 mix 4》
4 奧吉阿格&歡慶:《月城月色 NO。1》
5 奧吉阿格&歡慶:《月城月色 NO。2》
6 彝族牧羊女:口弦獨奏《大小涼山》
7 彝族口弦製作者:《山歌》
8 彝族老母親:《思親》
9 彝族蘇尼:《占卜》
10 彝族畢摩:《唱經》
11 雲南花腰彝族:民間音樂
12 傣族:情歌
13 傣族:巍山打歌
14 傣族:蕎養情歌
15 傣族巫師:叫魂
16 哈尼族:古歌
17 怒族:民間音樂
18 佤族:民間音樂
19 傈僳族:《洛馬底古調》
20 納西族竹簧:《狗追马鹿》
21 納西族:《牧歌》
22 西藏街頭藝人扎西父子
23 川江號子
24 老威:長簫獨奏《酒狂》
25 老威:《tian安men母親》
26 老威:《不死的#流亡者》
27 西藏格魯派喇嘛:《誦經》

For Aimee

…我也永远记得那种情景,我都可以想象那个若大窗户日出时的光影迁移和东方金色的视野。就像我一直想对你说的,“看看你所经历的一切,就知道你会有多伟大。”

父亲的短信

米兰,昆德拉在《缓慢》一书中写到,“为什麽缓慢的音乐消失了呢?以前那些闲逛的人们到那里去了?那些民谣小曲中所歌咏的漂泊的英雄,那些游荡于磨房、风车之间,酣睡在星座之下的流浪者,他们到那里去了?他们随着乡间小路、随着草原和林中隙地、随着大自然消失了吗?捷克的一句彦语,将他们温柔的闲暇以一个定义来比喻:悠闲的人是在凝视上帝的窗口。凝视上帝窗口的人不无聊,他很幸福。在我们的世界里,悠闲却被扭曲为无所事事,其实两者完全不同;无所事事的人心情郁闷,觉得无聊,并且不断寻找他所缺少的动力。”借昆德拉的眼和笔,让我们向自己发问,唤起那些久违的宽容与好奇心。19:27

以上是父亲的一些短信片段,以为这是“完全可以公开的信”,很感动不仅因为这些话,而是父亲每次并不熟练地摁完整段短信,逐字逐句,每一个标点。我可以想象,一个年过半百,一个微光屏幕,情绪模拟成言语,动作转化成数据,信息穿越千里,折拟万次,此刻接收到的,我又能解读多少?所以无论那是米兰•昆德拉还是父亲的嘱托,我都想把它继续传递下去。